Avatar @Christina

@Christina

46 obserwujących. 46 obserwowanych.
Kanapowicz od 2 lat. Ostatnio tutaj 40 minut temu.
{} opera.ghosts
{} Napisz wiadomość
46 obserwujących.
46 obserwowanych.
Kanapowicz od 2 lat. Ostatnio tutaj 40 minut temu.
czwartek, 20 sierpnia 2020

Christina Nilsson

Christina Nilsson (1843−1921)

Wczesne lata 1864

Christina (lub Kristina często też podpisywała się − Christine) Nilsson urodziła się 20 sierpnia 1843 r. na farmie w parafii Vederslöv w regionie Småland i umarła 22 listopada 1921 roku w Växjo. Pracowała jako śpiewaczka operowa i koncertowa od 1864 do 1888 roku. Nilsson była uważana za jedną z czołowych szwedzkich śpiewaków operowych urodzonych w Szwecji w XIX wieku - sopranistkę o imponującej skali. Napisała także kilka utworów muzycznych. Christina Nilsson została wybrana do Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej w 1869 roku.

Jonas Nilsson i Stina-Cajsa Månsdotter

Christina Nilsson była najmłodszym z siedmiorga rodzeństwa i urodziła się 20 sierpnia 1843 r. Na farmie o nazwie Sjöabol w parafii Vederslöv na obrzeżach miasta Växjo. Jej rodzicami byli Jonas Nilsson i Stina-Cajsa Månsdotter. Rodzina była dość biedna i w 1848 r. zostali zmuszeni do opuszczenia gospodarstwa. Christina nauczyła się grać na skrzypcach swojego starszego brata i w wieku ośmiu lat zaczęła odwiedzać przydrożne karczmy, targi i tańce, gdzie zarabiała, śpiewając i akompaniując sobie na skrzypcach. Jako 11-latka została wypomniana w gazecie w Fäderneslandet 1855 r. Przez redaktora Nils Munk af Rosenschöld. Zubożałe dzieciństwo Christiny Nilsson było później idealizowane i często o nim pisano. Wiele wczesnych biografii opierało się na anegdotach o biednej, zaradnej małej dziewczynce. Jej życie zostało namalowane jako opowieść o Kopciuszku.

W 1857 roku 14-letnia Christina Nilsson śpiewała i grała na letnim targu w Ljungby. Wśród słuchaczy byli sędzia okręgowy Fredrik Tornerhielm i farmaceuta Sven Edvin Berg, którzy prawdopodobnie ją odkryli. Zaaranżowali jej pierwszą edukację muzyczną pod okiem nauczycielki śpiewu Adelaide Valerius (po mężu Leuhusen) w Halmstad. Valerius skontaktowała się z kompozytorem Fransem Berwaldem i we wrześniu 1859 roku Nilsson przeniosła się do Sztokholmu, aby kontynuować naukę muzyki pod jego kierunkiem. To dzięki Berwaldowi scena muzyczna w Sztokholmie została udostępniona Nilsson. Zadebiutowała na publicznym koncercie 28 lutego 1860 roku. Krytyka była sympatyczna, ale nie promienna. Dziennikarz Oscar Patric Sturzen-Becker (pseudonim Orvar Odd) napisał, że była artystycznie nierozwinięta. Jednak najostrzejsza krytyka skierowana była pod adresem Berwalda, co skłoniło jej patronów do zorganizowania Nilsson kontynuacji studiów w Paryżu. We wrześniu 1860 roku rozpoczęła studia u wybitnego nauczyciela śpiewu Nicolasa Jean Jacquesa Masseta (1811-1903). Masset został zastąpiony w 1861 roku przez Pierre'a Francois Wartela (1806-1882), który był jej nauczycielem śpiewu do 1864 roku. Wartel zaaranżował dla Nilsson przesłuchanie między innymi u reżysera Thèâtre Lyrique, Léona Carvalho (1825-1897), co zaowocowało kilkoma obietnicami.

27 października 1864 Nilsson zadebiutowała jako Violetta w La Traviata Giuseppe Verdiego w Théâtre Lyrique w Paryżu. Została dobrze przyjęta, ale debiut nie był wielką sensacją. Krytycy zauważyli, że jej głos był nadal łamiący się i miała słaby rejestr środkowy. Był to jej drugi debiut 23 lutego 1865 r. Jako Królowa Nocy w Czarodziejskim Flecie Wolfganga Amadeusza Mozarta, który miał być dla niej wielkim przełomem. W tej roli została wychwalona pod niebiosa. Nilsson powiedziała w gazecie Ny Illustrerad z 21 kwietnia 1894 r., że jej portret Violetty był dziecinny i niedojrzały, podczas gdy rola Królowej Nocy lepiej pasowała do jej głosu. Szczególnie pasujące do jej głosu były fragmenty staccato z wielkiej arii w niezwykle wysokiej tessiturze. Nilsson opowiadała, że na premierze publiczność zażądała od niej ponownego zaśpiewania arii - w sumie trzy razy.

W 1867 roku Christina Nilsson dokonała nowego przełomu, kiedy zadebiutowała w Her Majesty’s Theatre w Londynie w roli Małgorzaty w Fauście Charlesa Gounoda. W latach 1867–1870 Nilsson śpiewała zarówno w Operze Paryskiej, jak i Her Majesty’s Theatre. 9 marca 1868 roku zadebiutowała jako Ofelia w nowo napisanej operze Hamlet Ambrose'a Thomasa. Rola została stworzona specjalnie dla Nilsson i jako ukłon w stronę jej skandynawskiego pochodzenia, część ludowej melodii ‘Näckens polska’ została wpisana do jednej z większych arii Ofelii. Opera pobiła rekordy kasowe.

W 1869 Nilsson został członkiem Kungliga Musikaliska akademien (Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej). W 1870 r. Odbyła pierwszą trasę koncertową po USA, a następnie drugą w 1872 r. Podczas obu tych tras brała udział w różnych operach i koncertowała. Na swoich koncertach śpiewała arie operowe oraz pieśni ludowe. Przede wszystkim piosenka „Fjorton år tror jag visst att jag var” stała się jej utworem popisowym. W lipcu 1872 roku poślubiła Augusta Rouzauda, który odtąd jej towarzyszył, aż do śmierci w 1882 roku.

Od 1872 do 1884 odbywała kolejne tournée po Europie, USA i Kanadzie. Otrzymała tytuł Imperial Chamber Singer zarówno w Austrii, jak i Rosji. Wśród nowych sukcesów znalazły się przede wszystkim Leonora w „Il Trovatore” Verdiego, Valentine w „Les Hugenots” Meyerbeera czy Elsa w „Lohengrin” Richarda Wagnera. 22 października 1883 roku zaśpiewała Małgorzatę na ceremonii otwarcia Metropolitan Opera.

Nilsson przestała grać w operze w 1885 roku, ale nadal koncertowała. We wrześniu 1885 r. w Sztokholmie miał miejsce tak zwany „wypadek Christiny Nilsson”, kiedy Nilsson śpiewała z balkonu hotelu Grand. Panika ogarnęła 30-tysięczny tłum. Szesnaście kobiet i dwie dziewczynki zostało zadeptanych na śmierć, a około 70 innych zostało rannych.

W 1887 roku Christina Nilsson poślubiła księcia Angelo de Casa Miranda. Wkrótce potem zakończyła karierę. Para osiedliła się w Paryżu i Madrycie, a w 1895 roku Nilsson kupiła dom Villa Vik w Smalandii. W 1902 r. Po raz drugi owdowiała, a następnie spędzała lato w Smålandii. Zmarła w Växjo 22 listopada 1921 r.


Rejestr wokalny Christiny Nilsson rozciągał się od niskiego B naturalnego do F powyżej wysokiego C. Miała imponujący wysoki zakres i nieco słabsze niskie i średnie zakresy. Piosenkarka opisała, jak wcześnie kultywowała swoje wysokie noty, ponieważ jako dziecko ludzie, dla których śpiewała, uznali to za imponujące. Barwa Nilssona określana jest jako wyjątkowa. Określenia takie jak „krystalicznie czysty”, „jak dzwonek” i „jak flet” są często powtarzanymi opisami.

Sofia Berfors w 1877 roku podkreśliła, że wśród rówieśników Nilsson było wiele wokalistek z większymi głosami, ale żadna z nich nie była piękniejsza, podczas gdy Arvid Ahnfeldt napisał w 1887 roku: „Chr. N. ma do dyspozycji głos, który nie olśniewa imponującą siłą, nie podpala żarzącymi się węglami namiętności, ale wciąga poprzez swoje delikatne, czułe piękno. ”

Christina Nilsson jest autorką kilku utworów muzycznych, piosenek „Ofelias klagan”, „Jag hade en vän”, a także aranżacji pieśni ludowych „Om dagen vid mitt arbete” oraz „Spring and Autumn” (angielska przeróbka słowa „ Fjorton år tror jag visst att jag var '). W „Ofelias klagan” można usłyszeć, jak Nilsson grał jako skrzypek. Utwór jest wyrazisty, a partia skrzypiec ma stosunkowo duży ambitus. „Jag hade en vän” przypomina szwedzką pieśń ludową w stosunkowo krótkim metrum trójdzielnym. Wszystkie utwory łączą w sobie styl szwedzkiej pieśni ludowej z odrobiną wirtuozerii wokalnej.
#ChristinaNilsson#Opera#XIX_wiek#Szwecja#Sopran#OperaParyska#Francja#Epoka_wiktorianska
{}× 8
Komentarze
@Tanashiri
@Tanashiri · około rok temu
Ha! To jej zdjęcie masz jako avatar :)
Piękna kobieta, urodę ma taką delikatną, romantyczną.
{}× 2
@Christina
@Christina · około rok temu
Tak, poznałam ją dzięki Annie Kareninie (Tołstoj opisuje jej gościnne występy w Rosji), ale odkryłam jakieś cztery lata temu. Ujęła mnie przede wszystkim (...) Latem 1865 roku na stacji kolejowej w Lund można było zobaczyć młodą damę ubraną w prosty, ale gustowny cienki szary wełniany garnitur. Na głowie miała włoski słomkowy kapelusz (...) Później, , spotkał ją stary, siwowłosy mężczyzna w wiejskim ubraniu. Wyglądał na trochę zawstydzonego i został z tyłu za innymi, ale Christina wyszła pośpiesznie - rozejrzała się i zobaczyła starca, z którego oczu spłynęły po jego zmarszczonych policzkach kilka dużych łez.
- Och, ojcze - krzyknęła, obejmując go radośnie. Starzec wyglądał na trochę zawstydzonego, ale z ojcowską dumą spojrzał na piękną postać (...)

Kiedy była już dość znana mogła się wyprzeć rodziny, udać, że ich nie zna itd. Ale nic z tych rzeczy, za każdym razem gdy była za granicą, dowiadywała się o zdrowie bliskich, a gdy powiedziano jej że siostra jest chora posłała dużą ilość pieniędzy, po to aby sprowadzono najlepszego lekarza i zaopiekowano się nią.

Więc to takie drobnostki wpłynęły na moją miłość do tej kobiety. Ofelia jest jedną z najciekawszych Bohaterek Szekspira, rzadko zdarza się też tak, aby głos oczarował kompozytora na tyle by napisać specjalnie dla niego jakąś sztukę. Po trzecie scena szaleństwa Ofelii (i każdej innej postaci) jest chyba najbardziej dramatyczna, i najbardziej smutna.

A poza tym między innymi dzięki niej odkryłam dla siebie i pokochałam XIX/XX-wieczną operę.
{}× 3
@anetakul92
@anetakul92 · około rok temu
Piękny ukłon w stronę opery!
{}
@Christina
@Christina · około rok temu
Dziękuję :)
{}× 1

Archiwum

{}

2020

  • O nas
  • Kontakt
  • Pomoc
  • Polityka prywatności
  • Regulamin
  • © 2021 nakanapie.pl
    Zrobione z {} na Pradze Południe